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<\/p>\nSenza voler diventare apocalittici, possiamo affermare con serenit\u00e0 che con la scomparsa di Paul Auster finisce l\u2019era della grande narrazione americana degli ultimi decenni. Dopo Philip Roth, tanti altri e adesso Paul Auster \u00e8 rimasto, forse, solo Don De Lillo a portare avanti le fila di un periodo o meglio di una generazione irripetibile, la pi\u00f9 grande dopo quella della Beat Generation.
\nPaul Auster nasce da una famiglia ebraica di origini polacche e austriache. Lui ha dichiarato \u201cdi essere ebreo ma da considerarsi ateo\u201d. Ma la cultura ebraica correva nel suo sangue e la migliore testimonianza \u00e8 il suo rapporto con la vera (ed unica) mitologia americana quella creata attraverso il cinema. Infatti Paul Auster \u00e8 stato, pi\u00f9 degli altri suoi colleghi gi\u00e0 citati, oltre che romanziere, poeta e saggista anche sceneggiatore, regista, attore e produttore cinematografico. Paul Auster ha saputo applicare le teorie di Lacan meglio di chiunque altro: \u201cOsserviamo il mondo attraverso i nostri sensi, ma il mondo che percepiamo \u00e8 mediato nella nostra mente attraverso il linguaggio\u201d. Ed ovviamente il linguaggio cinematografico non poteva che essere consono all\u2019autore. \u201cC’\u00e8 una grande differenza tra le forme d\u2019arte\u201d diceva. \u201cIl cinema \u00e8 una delle varie possibili letture\u201d.
\nNel 1993 Auster scrive il soggetto per il film \u201cLa musica del caso\u201d tratto dal suo omonimo libro e firmato da Philip Haas, che segna l\u2019incontro con un grande attore di origine ebraica come Mandy Patinkin, fortemente voluto dall\u2019autore per la parte di uno dei due protagonisti.
\nMa il meglio per \u201cil cinema di\u201d Paul Auster arriva con il dittico \u201cSmoke\u201d e \u201cBlue in the Face\u201d. Nel primo diviene co-regista con Wayne Wang, scrive il suo secondo soggetto cinematografico e la sua prima sceneggiatura. Vincer\u00e0 il prestigioso Indipendent Spirit Award per la sceneggiatura e la pellicola venne presentata al Festival di Berlino vincendo un Orso d\u2019Argento.<\/p>\n
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Tratto da un racconto di Auster, scritto per il New York Times nel 1990, dal titolo \u201cIl racconto di Natale di Auggie Wren\u201d, \u201cSmoke\u201d, \u00e8 ambientato a Brooklyn con il tabaccaio Auggie Wren, che ogni mattina alla stessa ora, da pi\u00f9 di dieci anni, fotografa lo stesso angolo di strada e lo scrittore Paul Benjamin, in crisi per la perdita della moglie uccisa durante una rapina. Nel film il racconto di Auggie vive due volte: la prima quando il tabaccaio interpretato da Harvey Keitel lo narra all\u2019alter ego di Auster, lo scrittore interpretato da William Hurt, la seconda quando lo stesso racconto rivive nelle sole immagini, senza dialogo o parole, accompagnate dalla struggente canzone di Tom Waits \u201cInnocent When You Dream\u201d.
\n\u201cSmoke\u201d \u00e8 un tipo di cinema che pu\u00f2 sembrare \u201csuperficiale\u201d cosi come non indugia sui volti, non indaga gli spazi, non scava alla ricerca di qualcosa di pi\u00f9. \u201cSmoke\u201d \u00e8 una serie di racconti d\u2019ordinaria follia avvolti nel fumo che si innalza dalle sigarette che consumano in continuazione i due protagonisti il carismatico Keitel e il sobrio Hurt. Altro che superficialit\u00e0.
\nIl seguito di \u201cSmoke\u201d non tarda ad arrivare e si intitola \u201cBlue In the Face\u201d. Stessa struttura, osservazioni da entomologo, cast indovinato (sempre Keitel e con Michael J. Fox, Jim Jarmush, Lou Reed, Lily Tomlin e un cameo di Madonna) e una colonna sonora strepitosa. Paul Auster firma la regia con Wayne Wang e ovviamente la sceneggiatura.<\/p>\n
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In seguito Auster ha girato ancora due film firmando la regia tutto solo, \u201cLulu on the bridge\u201d del 1998 e nel 2007 \u201cLa vita interiore di Martin Frost\u201d tratto dal suo romanzo \u201cIl libro delle illusioni\u201d. Quest\u2019ultimo racchiude tutta l\u2019estetica del suo autore che diventa linguaggio attraverso le immagini che riflettono la sua stessa esistenza. Interpretato da David Thewlis, gi\u00e0 in \u201cNaked\u201d di Mike Leigh, ma ci sono anche Ir\u00e8ne Jacob e Michael Imperioli con la voce narrante dello stesso Auster, \u00e8 un racconto secco in cui \u201cgli uomini cominciano a vivere appieno solo quando si trovano con le spalle al muro\u201d.
\nPaul Auster \u00e8 uno di quegli scrittori che hanno capito il cinema e lo hanno amato; tra i suoi registi preferiti infatti figurano Jean Renoir, Robert Bresson ma anche William Wyler del \u201cI migliori anni della nostra vita\u201d, il grande Murnau e l\u2019indiano Satjavit Ray, e ha saputo realizzarlo con pellicole dall\u2019animo indipendente e (quasi) postmoderno. Come anche la sua prosa.<\/p>\n
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Senza voler diventare apocalittici, possiamo affermare con serenit\u00e0 che con la scomparsa di Paul Auster finisce l\u2019era della grande narrazione americana degli ultimi decenni. Dopo Philip Roth, tanti altri e adesso Paul Auster \u00e8 rimasto, forse, solo Don De Lillo a portare avanti le fila di un periodo o meglio di una generazione irripetibile, la […]<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":82539,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-82535","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-senza-categoria"],"acf":[],"yoast_head":"\n