{"id":72718,"date":"2022-11-03T00:00:00","date_gmt":"2022-11-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.shalom.it\/senza-categoria\/la-ultimo-kaiser-della-ultima-atlantide-b1122831\/"},"modified":"2024-05-31T00:53:55","modified_gmt":"2024-05-30T22:53:55","slug":"la-ultimo-kaiser-della-ultima-atlantide-b1122831","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.shalom.it\/cultura\/la-ultimo-kaiser-della-ultima-atlantide-b1122831\/","title":{"rendered":"L\u2019ultimo Kaiser dell\u2019ultima Atlantide"},"content":{"rendered":"

\u201cPronto, \u00e8 il tribunale provinciale? Allora, l\u2019attentatore?\u201d \u201cCome da ordini ricevuti, \u00e8 stato impiccato alle ore 4 e 13!\u201d \u201cDunque \u00e8 morto?\u201d \u201cBeh, ecco, la morte dovrebbe giungere da un momento all\u2019altro!\u201d \u201cChe? Dovrebbe? A che ora \u00e8 stata eseguita la sentenza?\u201d \u201cAlle 4 e 13!\u201d \u201cAdesso sono le 5 e 35! State dando i numeri? Possibile che il boia non riesca a impiccare a morte in 82 minuti?!\u201d.<\/o:p><\/i><\/p>\n

Questi, in breve, l\u2019allucinante dialogo tra il Kaiser Overall e Altoparlante nell\u2019opera Der Kaiser<\/i> von Atlantis di Viktor Ullmann; \u00e8 successo qualcosa di imprevedibile nel regno di Atlantide, un\u2019epidemia si \u00e8 abbattuta sul genere umano, nessuno muore, gli uomini vivono tutti eternamente infelici e sudditi.<\/o:p><\/p>\n

La Morte che, come essa racconta, ha cavalcato sui cavalli di Attila, con le truppe di Gengis Khan e sugli elefanti di Annibale rifiuta di cavalcare moderne macchine e carri armati; perci\u00f2 abortisce dal compiere il proprio dovere e comunica ad Arlecchino \u2013 simbolo della Vita \u2013 la propria decisione.<\/o:p><\/p>\n

Tutto sembra procedere secondo i piani sino a quando la scomparsa della Morte comincia a sortire i suoi effetti; se nessuno muore tutti vivono, pensano, riflettono e si ribellano alle malefatte del loro Kaiser, un essere maniacale e adoratore di se stesso che ha dichiarato guerra al mondo lasciando sgomenta persino la Morte e vive chiuso nel proprio palazzo comunicando soltanto con Altoparlante.<\/o:p><\/p>\n

Il Kaiser si accorge che il suo piano \u00e8 destinato a fallire senza la Morte e gli chiede di tornare nel Regno; la Morte acconsente ma chiede in cambio una sola cosa ossia la vita del Kaiser in persona.<\/o:p><\/p>\n

Morte e Kaiser attraverseranno lo specchio che separa il mondo dall\u2019ignoto mentre si ode un corale di reminiscenze bachiane che in quel frangente risulta quanto mai grottesco e lunare.<\/o:p><\/p>\n

Nel 1943 (l\u2019ultima data sul manoscritto riporta il 13.10.1944) Ullmann termin\u00f2 di scrivere l’opera in un atto e 4 quadri  Der Kaiser von Atlantis oder Die Tod-Verweigerung<\/i> (L\u2019Imperatore di Atlantide ovvero il rifiuto della morte) su libretto del poeta e disegnatore Petr Kien; velenosamente allegorica sulla natura del nazionalsocialismo, l\u2019opera era gi\u00e0 proiettata nella contemporaneit\u00e0 grazie a inedite soluzioni d\u2019organico orchestrale (harmonium, pianoforte e clavicembalo a due manuali in partitura, banjo, sax contralto, contrabbasso a 5 corde e sette voci), alla compresenza nell\u2019intreccio operistico di pi\u00f9 linguaggi musicali nonch\u00e9 all\u2019uso brechtiano dello strumento teatrale.<\/o:p><\/p>\n

L\u2019allestimento del Der Kaiser<\/i> von Atlantis<\/i> presso la Sokolhaus di Theresienstadt fu bloccato alle prove antigenerali durante l\u2019estate 1944; i palesi riferimenti al F\u00fchrer nella figura del Kaiser, la Tamburina che presentando il Kaiser ne scandisce i molteplici titoli al suono del Deutschlandslied<\/i> trasformato in una sorta di grottesco inno ecclesiastico nonch\u00e9 i profili della Morte e di Arlecchino \u2013 personaggi dell\u2019opera a diverso titolo distruttivi della figura del Kaiser \u2013 spinsero l\u2019autorit\u00e0 tedesca di Theresienstadt a vietarne l\u2019allestimento.<\/o:p><\/p>\n

Il trombettista ebreo danese Paul Aron Sandfort [Rabinovich], che suonava nell’orchestra, rifer\u00ec che il comandante SS-Obersturmf\u00fchrer Karl Rahm intim\u00f2 al compositore di modificare significativamente il libretto, minacciandolo di serie ritorsioni se non l’avesse fatto; Ullmann non lo fece, pertanto alle antigenerali si present\u00f2 unicamente Sandfort che, al contrario di Ullmann e dell’orchestra, non sub\u00ec il trasferimento a Birkenau poich\u00e9 la Croce Rossa danese vigilava sulla sua incolumit\u00e0.<\/o:p><\/p>\n

Musicista dagli orizzonti di linguaggio inimmaginabili, genio che scrutava il futuro musicale, Viktor Ullmann voleva portare con s\u00e9 ad Auschwitz la partitura del Kaiser ma qualcuno lo convinse a nasconderla; fu gasato a Birkenau con la sua terza moglie Elizabeth e il figlio primogenito Max.<\/o:p><\/p>\n

Hallo, hallo! \u00e8 il motto pronunciato da Altoparlante all\u2019inizio dell\u2019opera, spasimo di un \u201coggetto senziente\u201d e motto internazionale dei radiotelegrafisti militari durante la Prima Guerra Mondiale (il giovane Ullmann tenente dell\u2019esercito asburgico di stanza presso Trieste ne conservava memoria), formula anglosassone di saluto al telefono, sovente deborda altres\u00ec nell\u2019operetta e nel cabaret sino alla nota canzone \u201cHallo hallo<\/i>\u201d dell\u2019italiano Amedeo Minghi.<\/o:p><\/p>\n

C\u2019\u00e8 un altro drammatico Hallo, hallo<\/i>! che la Storia recente ha consegnato ai posteri; trattasi dello Hallo, hallo! ripetuto 20 volte dall\u2019ultimo presidente della Repubblica Socialista di Romania Nicolae Ceausescu il 21 dicembre 1989 dal balcone presidenziale di Bucarest dinanzi alla piazza che urlava contro l\u2019ultimo Kaiser dell\u2019ultima Atlantide comunista dell\u2019Europa orientale.<\/o:p><\/p>\n

Nell\u2019opera ullmanniana il Kaiser non parla \u201ctramite\u201d l\u2019Altoparlante ma \u201ccon\u201d esso (l\u2019Altoparlante non compare mai in scena); il suo Hallo, hallo! \u00e8 cesellato sui due tr\u00ectoni del Tema della Morte che trovasi nella Sinfonia op. 27 Asrael \u2013 nome dell\u2019Angelo sterminatore \u2013 di Josef Suk, musica altres\u00ec adottata per accompagnare le esequie di Stato durante la Prima Repubblica Cecoslovacca (1918-1938). <\/o:p><\/p>\n

Come la B di \u201cArbeit macht frei\u201d montata al rovescio all\u2019ingresso di Auschwitz I Stammlager, Hallo, hallo! del Der Kaiser von Atlantis sottendeva una implorazione di aiuto mai arrivata a destinazione.<\/o:p><\/p>\n

Nell\u2019epilogo dell\u2019opera ullmanniana, la Morte chiede al Kaiser la sua stessa vita a riparazione della propria dignit\u00e0 violata; prima di attraversare lo specchio, il Kaiser intona una delle arie pi\u00f9 struggenti, di inarrivabile bellezza, impossibile da ascoltare senza commuoversi.<\/o:p><\/p>\n

L\u2019ultimo messaggio che ci lascia un uomo pazzo e crudele rasenta la perfezione e bellezza assoluta.<\/o:p><\/p>\n

Nel Der Kaiser von Atlantis<\/i> la Morte ha un\u2019etica, a suo modo \u00e8 giusta e saggia; ci ammonisce a non desiderare la morte del proprio nemico neanche quando il nemico desidera la nostra perch\u00e9 spetta alla Morte e non all\u2019uomo decidere chi morir\u00e0. <\/o:p><\/p>\n

In una sorta di comandamento alla rovescia, mai nominare il nome della Morte invano (\u201cDu sollst den gro\u00dfen Namen Tod nicht eitel beschw\u00f6ren<\/i>\u201d, \u00e8 scritto nell\u2019opera); chi offende la Morte muore.<\/o:p><\/p>\n

Il 16 dicembre 1975, presso il Bellevue Centre di Amsterdam, l\u2019opera fu allestita per la prima volta (Nederlandse Opera diretta da Kerry Woodward) ma fu rappresentata integralmente nel 1989 alla Neukollner Oper di Berlino; ulteriori ricostruzioni sui manoscritti furono realizzate da Michael Graubart e Nicholas Till e da un gruppo di ricerca condotto da Ingo Schulz, la casa editrice Schott pubblic\u00f2 un adattamento scenico dell\u2019opera che tuttavia lascia insolute numerose questioni filologiche e non rende l\u2019idea della complessit\u00e0 dell\u2019opera.<\/o:p><\/p>\n

L\u2019ultima ricostruzione filologica del Der Kaiser von Atlantis risale al 2009 a cura della Fondazione Istituto di Letteratura Musicale Concentrazionaria di Barletta sul materiale originale depositato presso la biblioteca Paul Sacher di Basilea, sui quaderni musicali utilizzati dai cantanti esecutori dell\u2019opera a Theresienstadt e sui preziosi addenda consegnati da Paul Aron Sandfort alla Fondazione di Barletta; l\u2019acquisizione di nuovo materiale dell\u2019opera ha riservato non poche sorprese, dalle due Arie della Tamburina a 2 o addirittura 3 testi diversi per alcuni brani nonch\u00e9 interi frammenti cancellati all\u2019ultimo momento dall\u2019autore (la Definitive Edition a cura di Paolo Candido sar\u00e0 pubblicata nel 2025 nell\u2019Enciclopedia Thesaurus Musicae Concentrationariae<\/i>).<\/o:p><\/p>\n

 <\/o:p><\/p>\n

Quest\u2019opera e tutte le altre 8.000 opere prodotte in cattivit\u00e0 civile e militare dal 1933 al 1953, da Dachau a Vorchuta, dal primo Lager all\u2019ultimo Gulag, sono testamento e manifesto di un inimmaginabile Umanesimo; esse tuttavia costituiscono una enorme, impegnativa eredit\u00e0 che trascende l\u2019elemento musicale per assumere il significato di una sfida intellettuale e generazionale.<\/o:p><\/p>\n

Grazie al lavoro compiuto in tal senso negli ultimi 33 anni e oggi archiviato a Barletta, l\u2019Italia pu\u00f2 definirsi il Google della produzione musicale concentrazionaria; l\u2019Italia ebraica deve fare molto di pi\u00f9.<\/o:p><\/p>\n

Giusto un input, si pensi ad allestire la Definitive Edition<\/i> del Kaiser a Roma come pure a Milano, Torino, Venezia; se ne facciano carico le istituzioni ebraiche insieme a teatri e altri Enti pubblici.<\/o:p><\/p>\n

Siamo soltanto all\u2019inizio.<\/o:p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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