Una mostra che non parla soltanto di Klimt, ma soprattutto della Vienna della Belle \u00c8poque, ancora imperiale, mitteleuropea e con una consistente comunit\u00e0 ebraica. L\u2019esposizione Klimt. La Secessione e l\u2019Italia<\/i> a Palazzo Braschi fino al 27 marzo ritrae una citt\u00e0 cosmopolita e all\u2019avanguardia e ripercorre l\u2019intera parabola artistica del pittore e di tutta la sua cerchia. C\u2019\u00e8 la Vienna del Novecento, con i suoi caff\u00e8 – \u201cuna sorta di club democratici e accessibili a tutti al modico prezzo di una tazzina di caff\u00e8\u201d, come scrisse Stefan Zweig – la musica, l\u2019influsso di Freud che schiude le porte dell\u2019inconscio e c\u2019\u00e8 la citt\u00e0 della Secessione, fondata il 3 aprile 1897 all\u2019interno del K\u00fcnstlerhaus, con i suoi multiformi linguaggi e un unico grido: \u201cA ogni tempo la sua arte, all\u2019arte la sua libert\u00e0<\/i>\u201d.<\/p>\n
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200 opere tra dipinti, disegni, manifesti d\u2019epoca, sculture, gioielli, porcellane. Un percorso che vuole anche ricordare il rapporto di Klimt con l\u2019Italia dove partecip\u00f2 con una sala personale alla Biennale di Venezia del 1910. Spuntano cartoline che documentano i viaggi in Italia di Klimt ed \u00e8 esposta la tela che ritrae Malcesine sul lago di Garda. Tra le opere, la Signora in bianco, Le Amiche, Amalie Zuckerkandl, La sposa, capolavoro incompiuto del 1918 perch\u00e9 Klimt mor\u00ec di l\u00ec a poco, e Ritratto di Signora, trafugato dalla Galleria d\u2019Arte Moderna Ricci Oddi di Piacenza nel 1997 e poi recuperato nel 2019. Tra le sale forse pi\u00f9 belle del percorso spicca quella dedicata al Fregio di Beethoven, oggi custodito nel Palazzo della Secessione viennese.<\/p>\n
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Ma c\u2019\u00e8 soprattutto lei, La Giuditta, del 1901 dove Klimt ritrae Adele Bloch Bauer nelle vesti dell\u2019eroina ebrea che decapita Oloferne e che poi sar\u00e0 di nuovo protagonista di un ritratto del 1907, da cui poi \u00e8 stato tratto il film \u201cThe Woman in Gold\u201d. Ci si ferma immobili davanti al quadro che raffigura Adele Bloch Bauer, rapiti dall\u2019espressione sfuggente di una Giuditta sensuale e moderna e ci si chiede chi fosse la musa di Gustav Klimt. E anche cosa ci racconti dell\u2019ebraismo viennese di inizio \u2018900. Lo abbiamo chiesto a Rita Monaldi e Francesco Sorti, scrittori di fama internazionale, ultima fatica Dante di Shakespeare per Solferino, primo romanzo di una promettente trilogia, romani di nascita ma viennesi d\u2019adozione. \u201cCollezionista, mecenate, intellettuale engag\u00e9e e finanziatrice di movimenti politici, musa di artisti e femme fatale, Adele Bloch Bauer \u00e8 una figura di rilevanza pi\u00f9 europea che austriaca. Non a caso \u00e8 stata ritratta in un romanzo dalla nota scrittrice e giornalista francese Val\u00e8rie Trierweiler, compagna di Fran\u00e7ois Hollande. I testimoni dell\u2019epoca ce la dipingono tormentata e affascinante, arrogante ma elegantissima, alla perenne ricerca di avventure intellettuali, di salute cagionevole ma fumatrice accanita, esile ma non priva di sensualit\u00e0. Non \u00e8 un caso che sia l\u2019unica donna immortalata per due volte da Klimt, tra l\u2019altro con particolare opulenza\u201d.<\/p>\n
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Da dove veniva Adele? Di chi era figlia? \u201cVeniva da una ricca famiglia di banchieri, che le garant\u00ec l\u2019accesso al pi\u00f9 raffinato milieu culturale viennese, Mahler, Strauss, Zweig e molti altri, e ad un matrimonio prestigioso con l\u2019industriale Ferdinand Bloch. L\u2019unione, pericolosamente acerba, lei 17 anni, lui 34, e rimasta senza figli, resistette miracolosamente alle tentazioni a cui si era esposti nella disinvolta societ\u00e0 viennese, il paradigma, come insegna il Pipistrello di Strauss, era la \u201ccoppia aperta\u201d. Poich\u00e9 per\u00f2 Klimt raccoglieva amanti e spargeva figli a volont\u00e0 perfino tra i suoi mecenati, ed \u00e8 saltato fuori in un\u2019asta perfino un misterioso anello, rester\u00e0 la domanda maliziosa se con Adele ci sia stato del tenero. Oltre alla pittura, la passione di Adele per le porcellane diede vita ad una delle pi\u00f9 straordinarie raccolte dell\u2019epoca, poi cannibalizzata dagli espropri nazisti\u201d.<\/p>\n
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Ma Monaldi e Sorti, pur vivendo a Vienna, ci raccontano un particolare non indifferente riguardo alla mostra di Roma. \u201cAdele fu ovviamente in stretto contatto anche con l\u2019altra grande salonni\u00e8re del suo tempo, Amalie Zuckerkandl (il cui ritratto capeggia nell\u2019esposizione a Palazzo Braschi, verrebbe da dire che le due si incontrano nei corridoi della mostra ndr), e sovvenzion\u00f2 generosamente non solo Klimt, ma anche i movimenti socialisti\u201d.<\/p>\n
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Quello che vediamo, per\u00f2, in Giuditta \u00e8 una parabola fuggente. \u201cLa seconda parte della vita di Adele \u2013 spiegano Monaldi e Sorti – trascorsa prima in un castello in Cechia e poi nel lussuoso palazzo viennese di Elisabethstrasse, la tragica morte per meningite nel 1925 e la fine drammatica del marito perseguitato dall\u2019antisemitismo, spogliato di tutte le opere d\u2019arte e morto in miseria nel 1945 a Parigi, completano questo ritratto femminile straordinariamente ricco, sospeso tra gli ultimi splendori d\u2019et\u00e0 asburgica e le tragedie del nostro tempo\u201d.<\/p>\n
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Viene allora da chiedersi che fine abbia fatto quella societ\u00e0 cosmopolita viennese di cui la comunit\u00e0 ebraica, circa 200mila persone, era la quintessenza. Per Monaldi e Sorti non ci sono dubbi. \u201cSe non fosse esistita la grande borghesia ebraica di cui Adele \u00e8 esponente par excellence, non avremmo avuto neppure una virgola della Vienna fin de si\u00e8cle con tutta la sua ricchezza artistica e letteraria. Solo l\u2019Olocausto \u00e8 riuscito ad azzerare questa straordinaria stagione umana e culturale che nessuno sforzo successivo \u00e8 riuscito ad eguagliare. La Vienna moderna finge di snobbare la sua grande stagione artistica ebraica e mitteleuropea: a Stefan Zweig \u00e8 dedicata soltanto una piazzetta di periferia, a Karl Kraus un\u2019anonima stradina. Ma sotto sotto, ci si sbrana per i tesori di quel passato: i due ritratti klimtiani di Adele sono stati al centro di un\u2019epica contesa legale tra lo Stato austriaco e l\u2019ultima nipote dei Bloch-Bauer, l\u2019americana Maria Altmann, per poi finire all\u2019asta a cifre stellari, il secondo ritratto \u00e8 andato a Oprah Winfrey, che lo ha infine rivenduto in Cina per 150 milioni di dollari\u201d. E come non ricordare \u201cWoman in Gold\u201d del 2016 \u201cdove si ripercorre \u2013 con parecchie licenze avvertono Monaldi e Sorti\u2013 il thriller storico-politico di Adele, del marito e delle due magiche tele di Klimt\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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