Scenografo, animatore, illustratore e molto di pi\u00f9. \u00c8 soprattutto l\u2019aspetto umano che viene fuori dai disegni di Emanuele Luzzati, per tutti, Lele, e da chi l\u2019ha conosciuto. L\u2019artista viene celebrato in una mostra al teatro della Tosse di Genova dove nacque il 3 giugno 1921 e dove, a parte la parentesi drammatica delle leggi razziste, visse per tutta la vita. L\u2019esposizione, aperta il giorno del suo compleanno, sar\u00e0 visitabile fino al 31 dicembre. Ma chi era l\u2019artista, l\u2019uomo, il compagno di viaggio? Lo siamo andati a chiedere a due famosi cartoonist, autori di serie tv, libri, illustrazioni e titolari della ditta che porta il loro nome, Cristina L\u00e0strego e Francesco Testa, che l\u2019hanno conosciuto e apprezzato.<\/p>\n
\u201cEravamo dei giovani allievi di Einaudi – ricordano Cristina e Francesco – e il nostro maestro di allora, Daniele Ponchiroli, ci ha suggerito di conoscere Lele Luzzati. Stava preparando una mostra alla galleria Martano. Eravamo un po\u2019 timidi, sia lui sia noi, una semplicit\u00e0 incredibile per un uomo geniale e gi\u00e0 noto. Vestiva sempre in modo modesto e, a questo proposito, \u00e8 famoso l\u2019aneddoto in cui Lele doveva ricevere un premio, ma a teatro la maschera non l\u2019ha riconosciuto e gli ha detto che non poteva entrare perch\u00e9 non aveva la cravatta. Lui ci ha pensato un po\u2019, appesi nel foyer c\u2019erano i manifesti delle sue opere, ne ha preso uno, ha strappato una striscia, se l\u2019\u00e8 messa intorno al collo a mo\u2019 di cravatta ed \u00e8 andato a ricevere il premio\u201d.<\/p>\n
L\u00e0strego e Testa ricordano gli anni in cui hanno frequentato Luzzati. \u201cSiamo rimasti affascinati dai suoi film, erano straordinari, ci hanno dato lo spunto per fare anche noi qualcosa del genere. Ma ancor prima, Lele veniva a Torino a fare dei seminari e noi lo seguivamo come allievi e assistenti ed \u00e8 cos\u00ec abbiamo stretto amicizia. Le sue mostre non erano mai ripetitive, non riproponeva, come molti artisti, i suoi motivi di successo, cercava sempre qualcosa di nuovo. Come scenografo era speciale perch\u00e9 non descriveva quello che capitava, ma aggiungeva un tocco alla regia dandogli un\u2019interpretazione originale.<\/p>\n
Anche come insegnante era particolare. Una volta gli portammo i nostri allievi che stavano lavorando sulla sua grafica e lui li accolse con disponibilit\u00e0 e gli spieg\u00f2 la sua opera semplicemente malgrado avesse gi\u00e0 ricevuto la nomination all\u2019Oscar per la Gazza Ladra. Con i bambini, invece, lavorava motivandoli e a questo proposito ricordiamo un episodio accaduto in un laboratorio di Torino che non era non molto attrezzato. In un vecchio deposito, ha trovato alcune sedie e lui ha mostrato ai ragazzi come si potesse fare un castello con delle semplici sedie, come si potevano portare oggetti casuali dentro la regia\u201d.<\/p>\n
Gli aneddoti non mancano. \u201cEra un uomo di una creativit\u00e0 straordinaria. Una volta, si \u00e8 tolto la giacca, l\u2019ha rivoltata al contrario con la fodera che si vedeva e disse: ecco prima era una giacca e adesso \u00e8 un costume\u201d. C\u2019\u00e8 anche qualche rammarico, L\u00e0strego e Testa si dispiacciono per la chiusura del Museo a Genova intitolato a Luzzati ma anche la consolazione che Rai cultura sta lavorando sul web ad una commemorazione per il suo centenario.<\/p>\n
Quali sono gli episodi pi\u00f9 particolari che ricordano? \u201cCertamente uno \u00e8 quello del presepe. L\u2019allora assessore alla cultura del comune di Torino Fiorenzo Altieri chiese a Lele di fare le luci d\u2019artista, ma lui rispose che voleva fare un presepe perch\u00e9 come ebreo non aveva mai fatto un\u2019opera del genere. Su quell\u2019esperienza e sui suoi disegni, noi abbiamo poi creato la serie dei giorni dell\u2019Avvento sulla Rai. Li prendevamo pari pari e li rendevamo adatti alle riprese televisive. Da lui, abbiamo preso anche spunto per la serie di Aladino. A quel punto, abbiamo chiesto alla Rai di riconoscere la sua collaborazione e ci presentarono un contratto di pagine e pagine, ma lui non lo guard\u00f2 neppure. Ci disse, questa roba qui non la leggo neppure. E anche quando l\u2019abbiamo ridotto ad una pagina, non ha voluto il compenso. \u00c8 stato molto generoso, ci ha dato il suo consenso e noi abbiamo prodotto due serie, Aladino e Marco Polo, appoggiandoci alla sua grafica\u201d.<\/p>\n
C\u2019\u00e8 poi il ricordo degli anni delle leggi razziste e del suo rapporto con l\u2019ebraismo. \u201cCi diceva che era stato fortunato perch\u00e9 durante quel periodo si trovava in Svizzera e aveva anche un sussidio come studente estero, mentre per sua madre e sua sorella era stato molto diverso perch\u00e9 in Italia avevano avuto molti momenti di pericolo. Si vedeva nelle cose che faceva una tradizione classica e culturale che non era quella italiana, c\u2019era qualcosa dell\u2019Europa orientale e una forte partecipazione alla cultura contemporanea. Si sentiva un semplice artista, non abbiamo mai avuto l\u2019impressione che pensasse di essere un artista ebreo. \u00c8 vero, ha fatto belle opere su Gerusalemme, ma non era la sua bandiera, piuttosto un modo di attingere alle sue radici\u201d.<\/p>\n
Come definirebbero Lele Luzzati in una frase? \u201cEra una persona che dava priorit\u00e0 all\u2019aspetto culturale e umano \u2013 spiegano L\u00e0strego e Testa \u2013 il resto era secondario\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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