{"id":13084,"date":"2020-03-30T00:00:00","date_gmt":"2020-03-29T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.shalom.it\/senza-categoria\/netflix-curtiz-casablanca-quanti-ebrei-ci-sono-a-hollywoody-b797291\/"},"modified":"2024-05-31T00:23:56","modified_gmt":"2024-05-30T22:23:56","slug":"netflix-curtiz-casablanca-quanti-ebrei-ci-sono-a-hollywoody-b797291","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.shalom.it\/news\/netflix-curtiz-casablanca-quanti-ebrei-ci-sono-a-hollywoody-b797291\/","title":{"rendered":"NETFLIX, CURTIZ, CASABLANCA: QUANTI EBREI CI SONO A HOLLYWOOD?"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span style=\"-webkit-text-size-adjust: 100%;\">In questi giorni, Netflix manda in onda \u201cCurtiz\u201d (2018), sul regista del leggendario film Casablanca, di cui si narra la gestazione, senz\u2019altro sbocco, in questo caso, che una produzione poco fluida e scorrevole. Il segreto dei film \u00e8 l\u2019esatto opposto di quello dei romanzi, i primi non debbono avere tempi morti, i secondi debbono averne di infiniti. Se alcuni film di Federico Fellini non sono pi\u00f9 in programmazione in televisione (la quale \u00e8 un mezzo asettico e neutrale rispetto alle pellicole) \u00e8 per via dei tempi morti e non soltanto perch\u00e9 inesorabilmente inchiodati alle pretese e alle promesse dei meravigliosi anni sessanta, una sorta di Scuola di Francoforte dello schermo, ormai improponibile.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal; min-height: 20.8px;\"><span class=\"s2\"><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Michael Curtiz era il nome americano di Man\u00f2 Kertesz Kaminer, un ebreo ungherese che, assieme a John Ford (Stagecoach \/Ombre Rosse) Orson Welles (Citizen Kane \/Quarto Potere) divide l\u2019onore e la contesa per il miglior film di tutti i tempi.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Curtiz arriv\u00f2 negli USA nel 1926; nel 1938, quando Jack Warner (chiamato Jacob Warner), figlio di ebrei polacchi (vedi Frank Willer, Casablanca, As Time Goes By, 1992, p. 86) and\u00f2 in Ungheria, il regista gli chiese di ottenere dei visti per la sua famiglia; vi riusc\u00ec per la madre, ma non per la sorella, che fin\u00ec ad Auschwitz con il marito ed i tre figli; sopravvissero soltanto lei e un figlio. Per un orrendo scherzo del destino, e questo forse nessuno l\u2019ha notato perch\u00e9 ignaro del problema, siffatta orribile vicenda personale \u00e8 assolutamente speculare a quella di Casablanca, che ruota anch\u2019essa attorno ai visti (\u2018lettere di transito\u2019, nel film). I quali visti erano, brutalmente, l\u2019unica possibilit\u00e0 di sfuggire all\u2019implacabile macchina dello sterminio.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Il produttore era Hal Wallis, il cui nome primigenio era Aaron Blum Wolowicz, figlio di ebrei askenaziti che avevano tramutato il loro nome, mentre la \u2018company production\u2019 era la Warner Bros, una diarchia che si risolse in una corsa a ricevere fisicamente l\u2019Oscar, nella quale Jack Warner surclass\u00f2 Wallis, che mastic\u00f2 amaro (vedi Neal Gabler, An Empire of their own. How the Jews invented Hollywood, New York, 1988, p. 194). Anche gli sceneggiatori, Howard Koch ed i fratelli Julius e Philip Epstein erano ebrei (vedi Jeff Siegel, The Casablanca Companion, Dallas, 1992, p. 86), come erano ebrei l\u2019autore della colonna sonora, Max Steiner e l\u2019attore Peter Lorre (L\u00e1szl\u00f3 L\u00f6wenstein<\/span><span class=\"s1\">)<\/span><span class=\"s2\">, un comprimario alquanto famoso. &nbsp;<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Nel film di Netflix tutto ci\u00f2 sbiadisce, in favore di un\u2019immersione totale nella prospettiva del presente (dove Curtiz \u00e8 un&nbsp;<\/span><span class=\"s3\">womanizer<\/span><span class=\"s2\">&nbsp;impenitente) per\u00f2 coi colori e le atmosfere di un film&nbsp;<\/span><span class=\"s3\">noir<\/span><span class=\"s2\">; per non farsi mancare nulla, la narrazione \u00e8 pesantemente penalizzata, anche se questa \u00e8 la connotazione dell\u2019industria cinematografica attuale.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">\u00c8 interessante notare come anche allora gli ebrei dovessero mimetizzarsi; ed \u00e8 buffo notare come i Vichinghi, un film del 1958 che raffigura questo popolo presumibilmente ariano, avesse come regista l\u2019ebreo Richard Fleischer e come protagonisti, Issur Danielovitch e Bernard Schwartz, pi\u00f9 noti coi nomi di &nbsp;Kirk Douglas e Toni Curtis.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Qualche affezionato antisemita sosterr\u00e0 che gli ebrei, lungi da essere meritevoli per il loro contributo culturale ed artistico, in realt\u00e0 \u2018controllavano\u2019 Hollywood. Con molta pi\u00f9 aderenza alla realt\u00e0, si \u00e8 detto (Mark Horowitz, Was Hollywood too Jewish?, Tablet Mag, 6\/9\/2017) che malgrado Casablanca avesse produttori, sceneggiatori e regista ebrei, la parola \u201cebreo\u201d oppure \u201clager\u201d non appare mai, bench\u00e9 molti personaggi fossero palesemente ebrei, perch\u00e9 i realizzatori del film si sentivano profondamente americani; e se vi erano i Cukor, Lubitsch e Wilder, non mancavano gli Sturges, Ford, Hawks, Hitchcock e Capra.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Oggi giorno troviamo, fra altri, Woody Allen, un genio indiscutibile, come \u00e8 indiscutibile che l\u2019ebraismo faccia molto pi\u00f9 comodo a lui di quanto lui faccia comodo all\u2019ebraismo. Il citato Horowitz non \u00e8 d\u2019accordo con Neal Gabler (op. cit.) del quale possiamo salvare, per\u00f2, almeno una frase sull\u2019industria cinematografica:\u201d<\/span><span class=\"s3\">There were none of the impediments imposed by loftier professions and more firmly entrenched businesses to keep Jews and other indesirables, out<\/span><span class=\"s2\">\u201d (p.5).<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">\u00c8 vero che i Hollywood moguls sposarono donne ebree, salvo lasciarle per delle affascinanti non ebree; del loro ebraismo, quale ultimo rifugio, rimase la cucina ebraica ed il ricorso allo yiddish quale lessico familiare col quale non farsi capire. Per\u00f2 nelle feste comandate andavano nei tempi riformisti, come la maggior parte degli ebrei americani (vedi anche Michael Freedland, Revealed: the truth about the \u2018Jewish\u2019 Hollywood, Jewish Chronicle, 5\/9\/2015).<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"margin-bottom: 0px; margin-left: 72px; font-stretch: normal; line-height: normal;\"><span class=\"s2\">Conteggiare il numero di ebrei, o di cattolici o di islamici o quel che volete? Lo si fa sempre in modo malevolo ed \u00e8 un\u2019operazione non solo razzista, ma anche molto sciocca. Comunque, non vi \u00e8 nulla di male in ci\u00f2 che un afro americano possa essere fiero di Spike Lee ed un ebreo di Steven Spielberg, purch\u00e9 n\u00e9 l\u2019uno n\u00e9 l\u2019altro si pongano degli inammissibili problemi identitari. Pi\u00f9 facile a dirsi che a farsi. &nbsp;<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In questi giorni, Netflix manda in onda \u201cCurtiz\u201d (2018), sul regista del leggendario film Casablanca, di cui si narra la gestazione, senz\u2019altro sbocco, in questo caso, che una produzione poco fluida e scorrevole. 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