\u00c8 morto il regista Marcel Ophuls, autore del celebre documentario \u201cLe chagrin et la piti\u00e9\u201d sulla complicit\u00e0 francese con i nazisti durante la Seconda guerra mondiale. Aveva di 97 anni. Nonostante Ophuls, nel 1989, avesse vinto l’Oscar con \u201cH\u00f4tel Terminus\u201d, incentrato sulla figura del criminale di guerra nazista Klaus Barbie, fu il documentario \u201cLe chagrin et la piti\u00e9\u201d a segnare una svolta, non solo nella sua carriera, ma anche nel modo in cui la Francia affrontava il suo passato.
\nNato a Francoforte sul Meno il 1\u00b0 novembre 1927, Marcel Ophuls era figlio del noto regista tedesco Max Ophuls, autore di “La Ronde”, “Lettera da una sconosciuta” e “Lola Mont\u00e8s”. Quando Hitler sal\u00ec al potere nel 1933, fugg\u00ec insieme alla famiglia dalla Germania e si trasfer\u00ec in Francia. Nel 1940, mentre le truppe naziste si avvicinavano a Parigi, scapp\u00f2 di nuovo, attraversando la Spagna e il Portogallo per poi arrivare negli Stati Uniti. Qui Marcel Ophlus divenne cittadino americano e in seguito si arruol\u00f2 nell\u2019esercito e inviato nel Giappone occupato. Tornato in Francia negli anni ’50, cominci\u00f2 la sua carriera prima come assistente alla regia – anche nell’ultimo film del padre, \u201cLola Mont\u00e8s\u201d(1955), poi come regista con diversi lungometraggi tra cui “Banana Peel” (1963), una commedia con Jean-Paul Belmondo e Jeanne Moreau e con \u201cFire at Will\u201d, che per\u00f2 non ebbe grande successo.
\nA quel punto il suo percorso cambi\u00f2. Nel 1969 Ophuls realizz\u00f2 il documentario \u201cLe chagrin et la piti\u00e9\u201d che scardinava il mito della Francia resistente sotto l\u2019occupazione nazista, sottolineando invece la dura realt\u00e0 della collaborazione con il regime Vichy. Candidato all’Oscar nel 1972, il documentario, girato in bianco e nero e della durata di quattro ore e mezza, puntava l’obiettivo su Clermont-Ferrand, una citt\u00e0 di provincia nel cuore della Francia. Attraverso lunghe e schiette interviste con contadini, commercianti, insegnanti, collaborazionisti, membri della resistenza francese, Ophuls metteva a nudo le ambiguit\u00e0 morali della vita sotto l’occupazione. Il film fu una resa dei conti storica che mise alla prova sia la memoria nazionale che l’identit\u00e0 nazionale. Considerato troppo provocatorio e divisivo, il documentario fu censurato dalla televisione francese fino al 1981.
\nNel 1972 produsse \u201cA Sense of Loss\u201d sui conflitti nell\u2019Irlanda del Nord e nel 1976 \u201cThe Memory of Justice\u201d, vincitore Golden Globe come miglior documentario, con il quale faceva un’ampia riflessione sui crimini di guerra a Norimberga ma tracciava anche scomodi parallelismi con le atrocit\u00e0 di Algeria e Vietnam.
\nNel 1989 il regista vinse il premio Oscar per il Miglior documentario con \u201cH\u00f4tel Terminus – Klaus Barbie, sa vie et son temps\u201d, sul famigerato criminale nazista, noto come \u201cIl macellaio di Lione\u201d.
\nNel 1991 realizz\u00f2 \u201cNovember Days\u201d, un ritratto dell\u2019indebolimento della leadership politica della Germania dell\u2019Est, in seguito \u201cVeillees d\u2019Armes\u201d, girato durante la guerra nella ex Jugoslavia e \u201cUn Voyageur\u201d (2012), un autoritratto sulla sua esperienza. “Attraverso uno sguardo personale e un’intransigenza morale rara, Marcel Oph\u00fcls ha saputo cogliere le tracce indelebili che la Storia lascia nelle vite umane. – ha ricordato suo nipote Andreas-Benjamin Seyfert – Ci esortava a restare lucidi, vigili e profondamente legati alla democrazia. Con lui se ne va una voce necessaria, testimone delle ombre del XX secolo e infaticabile cercatore di verit\u00e0. Ma il suo cinema resta, vivo e indispensabile”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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